当前位置 首页 动作片 《他的舌头含起了我的小豆豆》

他的舌头含起了我的小豆豆6.0

类型:剧情 动作 动作片  中国大陆  未知

主演:卢海华 张建海 于鸿洲 

导演:刘信义 

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他的舌头含起了我的小豆豆剧情简介

水浒英雄谱之混世魔王樊瑞的英雄事迹有哪些?

芒砀山的寨主混世魔王樊瑞,因为截获了藏宝图想作为投奔梁山的见面礼,却万万没想到,陷入了徐州知府的陷阱之中,樊瑞为了证明自己的清白,与徐州知府候占斗智斗勇的故事。当时朝廷的寻宝队押送元祐党人去徐州寻找元祐党的宝藏,芒砀山的寨主樊瑞在得到这个消息后,派人去抢了那份藏宝图当做是自己的见面礼好去偷梁山。而公孙胜奉命来解救元祐党的义士,等他赶来的时候,寻宝队已经被樊瑞劫回山寨了。樊瑞见到梁山来人了很高兴,就把藏宝图拿出来给了公孙胜,向他说出了自己有投奔梁山的心思,可是公孙胜一打开藏宝图就发现是假的。梁山好汉就和樊瑞打了起来,在公孙胜设法擒住樊瑞,拷问寻宝队后才知道自己被骗了,现在的寻宝队是被人雇佣来的。因为真正的已经被徐州知府候占灭口了,元祐义士也被他囚禁了。他还放出消息想让樊瑞做替罪羊,为挖开藏宝地的山洞,候占还故弄玄虚弄走一队囚犯也嫁祸给了樊瑞。公孙胜分析后知道整件事就是个陷阱,樊瑞为了证明自己的清白,开始调查事情的真相。在根据一系列的线索逐渐查出了这些事情的背后都有一个幕后黑手,那就是徐州知府候占,但是樊瑞打草惊蛇,被候占设计差点灭口,还好被公孙胜救了下来。之后樊瑞在大牢混入囚犯队伍被带至藏宝的地点,趁人不备偷偷的放出信号弹统治公孙胜,解救了险境中的元祐党义士。事后樊瑞很感激公孙胜对他的帮助,就拜公孙胜为师一起投奔梁山而去。



混世魔王樊瑞的导演阐述

这是一个关于水浒英雄人物的系列数字电影,此系列电影每部戏都是单独成立的,但却在整个剧情的灵魂上又是一个完整的主体,剧情的发展、起伏比较强烈、人物的身份、处境、心境和彼此的关系都有较大的变化的同时又有着根本的联系。剧中强调戏剧性,在表演准确和以性格为依据的前提下,演员应当适应此剧的戏剧风格,表演要真实、自然、流畅。让观众能很快看懂角色的每一个情感片段和人物关系的演变痕迹。我鼓励演员有创造性的诠释剧中人物,特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言,更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作,紧紧抓住关键道具来深刻展现角色的内心世界,抓住角色性格中的最独特、最典型,往往又是很矛盾的东西去发挥得淋漓尽致。摄影为塑造、刻画人物服务,为精彩展现生活场景服务。全剧镜头可分成:情感镜头、意境镜头、场面镜头、过度镜头、特技镜头,尽可能运动着的镜头,尽可能运动着的画面,在有些场面还有一定的不稳定感,镜头应当有冲击力,并且想到后期剪接。 灯光要以全剧总风格为前提,有设计、有明暗、有层次、敢于切割、敢于取舍,但是要不露痕迹。外景,要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格,因为大宋的时代,宦官掌权,皇帝昏庸,百姓流离,生灵涂炭,又有各个地方恶霸的势力与官府勾结,因此这样的政治气氛,这样的生存条件,把景为人服务,人在景之中,还原历史,把当年的总体气氛毫不造作的捕捉进这部作品中来。 在拍摄每一场戏的时候,大脑里已经构思好剪辑时连接的镜头了。通常我在现场画面的前景和后景都有设计,角色和非角色要用层次,角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对石勇这样的人物,基本以动静结合为主,因为人物性格关系,尽量表现其沉着冷静的一面,但是也要通过对他的神态和形体的端详和特写,注意捕捉到人物周围动态的物体,渗透出这位身份特殊、力大无穷、武艺高超的人物与官府之间周旋的复杂内心世界。在处理环境和气氛的关系时,应当以渲染气氛为主,环境次之,不要为了交待环境而交待环境。平视固然是习惯的角度,但为了精彩、准确、深刻、有创造性的展现人物内心世界,展现人物之间矛盾和人与自然的冲突,摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移,都应当强化每一个戏剧场面的情绪,为每一个人物的心境服务。

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